数百年来，人们迷恋蒙娜丽莎的微笑、戴珍珠耳环少女回眸的身影，但巴西艺术家维克·穆尼斯(Vik Muniz)却只对这些名画的背面感到好奇。15年来，维克·穆尼斯拜访世界各大美术馆，拍摄达芬奇、维梅尔、林布兰、梵高、秀拉、毕卡索等15件艺术大师画作的背面，并完整复制这些名画的画框与背板，揭露“背后”不为人知的祕密。
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这些名画的画框与背板历史悠久，外表老旧、刮痕累累，常写有文字或贴着美术馆的标签。其中，最令维克·穆尼斯感到惊讶、好笑的内容，是《蒙娜丽莎的微笑》(The Mona Lisa)背面画了一个箭头，还用法文写着“此面朝上”(Haut)，但他觉得这个註记似乎没什么实质帮助，因为不太可能有人把达芬奇的名画挂反。
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虽然画作背面的样貌会不断变化，但正面几乎不会改变，而它们的价值也有强烈的对比。美术馆小心翼翼保存名画，避免表面毁损，但将画作挂在墙上时，常直接在这些百年画框上穿孔，这也暗示人们重视画作正面，却把背面当作一个可替换的“硬体设备”。但维克·穆尼斯可不这么想，他认为背板具有艺术史的价值。
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“画作的背面能反映艺术家的工作室，可以追溯一幅画是如何被制作、画框不断变化的样貌。”维克·穆尼斯表示，虽然在数位图像的时代裡，画作能够突破框架，可以播放、用不同的尺寸与形式出现，甚至能存在任何地方，但画作的实体仍非常重要。
今年6月，维克·穆尼斯以“背后”(Verso)为题，在荷兰莫里茨皇家美术馆(Mauritshuis Museum)首次公开展示15幅名画的复制画框与纪录照片，希望更多人了解名画背后的魅力与历史。展览展至9月4日。
从美国进口一棵树，制作蒙娜丽莎的画框
复制这些名画的百年画框与背板，旷日费时且工程浩大。维克·穆尼斯为了完整重现15幅名画的背面，事先研究背板、挂钩与美术馆标签的材质，并忠实纪录背板的刮痕、文字与涂鸦，甚至连黏在上头的古老邮票也一併重制。
维克·穆尼斯形容复制画作背版的过程，就像吃一个巧克力糖，有时候你不知道会在裡面发现什么。若仔细观察纽约现代博物馆(MoMA)的馆藏梵高(Van Gogh)《星夜》(Starry Night)，会发现画作背板贴有法国橘园美术馆(Musée de l’Orangeri)1955年、美国大都会博物馆(Metropolitan Museum of Art)1980与1986年的标签，纪录它曾多次外借给其他机构展示的过程。
其中，重制林布兰(Rembrandt van Rijn)《杜尔博士的解剖学课》(The anatomy lesson of Dr. Nicolaes Tulp)的过程最具挑战性。这幅画描绘一位外科医生指导多位学生解剖大体，长有1.98公尺，宽达2.49公尺，尺寸相当大，忠实复制画框与背板的细节时，需要花费更多心力。
而制作达芬奇(Leonardo da Vinci)《蒙娜丽莎的微笑》的复制品时，也花费维克·穆尼斯许多时间。由于它的画框材质稀少，在欧洲已经找不到完全相同的木材，艺术家只好直接从美国进口一棵树。
虽然“背后”的筹备过程相当复杂，但维克·穆尼斯已经计画接下来要复制新画作，目前奥地利国宝级画家克林姆(Gustav Klimt)《吻》(The Kiss)、西班牙黄金时代画家委拉斯奎兹(Diego Velázquez)《宫女》(Las Meninas)等作品，都在维克·穆尼斯的考虑名单内，而这个展览也预计明年到奥地利美景宫美术馆(Belvedere Museum)展出。
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